Ακολουθεί: Ένα Homecoming για τη δεκαετία του '80


Αυτό το άρθρο περιέχει απαλά spoilers.


Από το πλαίσιο ανοίγματος του Ακολουθεί , ξέρετε ακριβώς πού βρίσκεστε. Ευρεία, απρόσεκτα πλάνα μιας ήσυχης προαστιακής γειτονιάς που κατοικούνται από φοβερούς εφήβους και αγνοούμενους γονείς. Ακόμα κι αν οι θεατές δεν μπορούν ακόμη να δουν το ανώνυμο boogeyman της ταινίας, αυτό είναι ανέγγιχτο Το , μπορούν να νιώσουν την κουρασμένη, εσκεμμένη και αδιάκοπη αναδιάταξή του, βαδίζοντας ένα αβοήθητο θύμα (Bailey Spry) προς τη λήθη. Το μόνο που λείπει από την πανοραμική λήψη 360 μοιρών είναι μια νυχτερινή φωτισμένη βροχή και ένα άνετο κάστρο. Αλλά ίσως, γι 'αυτό είναι πολύ πιο αποτελεσματικό.

Ένα διασκεδαστικό πρόγραμμα άσκησης θα έχουν μετά την αναχώρηση Ακολουθεί' Η ονειρική αντίληψη - εκτός από το να κοιτάς πάνω από έναν ώμο - είναι να αφιερώσεις λίγο χρόνο και να προσπαθήσεις να το καταλάβεις πότε η ταινία είναι έτοιμη. Η ομορφιά του παιχνιδιού, όπως και πολλά άλλα με αυτήν την ταινία, είναι ότι μια τέτοια λεπτομέρεια είναι ένα διφορούμενο μυστήριο. Όπως περιγράφεται παραπάνω, το άνοιγμα θυμίζει σαφώς τις υπνηλιακές προαστιακές σκιές John Carpenter's Απόκριες (1978). Ωστόσο, αυτό είναι κάτι περισσότερο από φόρο τιμής: φαίνεται να είναι μια νοοτροπία.



Ακολουθεί δεν είναι μόνο γεμάτο με τις επιρροές του ταινίες τρόμου από τις δεκαετίες του 1970 και του 1980, αποδεικνύει σαφώς ότι είναι εκείνης της εποχής. Όλοι οι χαρακτήρες χρησιμοποιούν αποκλειστικά ενσύρματα τηλέφωνα σταθερής τηλεφωνίας όταν δεν παρακολουθούν τηλεοράσεις από τουλάχιστον 30 χρόνια πριν. Και αυτές οι οθόνες παίζουν ταινίες sci-fi και τρόμου από μια περίοδο 30 ετών πριν ότι (πάλι πολύ σαν το Carpenter's Απόκριες ). Λαμβάνοντας υπόψη ότι ο πρωταρχικός τρόπος μεταφοράς για τους πέντε κεντρικούς εφήβους του είναι ένα χτύπημα βαγόνι στα μέσα της δεκαετίας του 1980, πιθανότατα θα πρέπει να υποθέσουμε ότι αυτό συμβαίνει όταν η ταινία πραγματοποιείται.


Όμως, με μια πιο προσεκτική ματιά κατά τη δεύτερη προβολή μου, όλα τα ακουστικά μεγέθους παλάμης και μεγέθους παλάμης που υποδηλώνουν σπορ χαρακτήρες συγχέονται από μοντέρνα αυτοκίνητα από τη δεκαετία του 1990 και αργότερα στα άκρα του πλαισίου, καθώς και από το γεγονός ότι ο χαρακτήρας Yara (Olivia Luccardi) φαίνεται να έχει ένα τηλέφωνο με τηλέφωνο με οθόνη αφής - το οποίο χρησιμοποιεί αποκλειστικά για να διαβάσει ποίηση παίζοντας χαρτιά στην μπροστινή βεράντα. Στο τέλος, Ακολουθεί δεν είναι ούτε περίοδος ούτε σύγχρονος. Ακόμα, αυτό δεν μπορώ να κάνετε λάθος για διαχρονικό. Ακολουθεί Σίγουρα είναι τοποθετημένο σε έναν πολύ συγκεκριμένο χρόνο και τόπο, κάτι που τυχαία δεν υπήρξε ποτέ εκτός από αργά το βράδυ ασημένιες οθόνες που παρακολουθούνταν από γενιές εραστών τρόμου. Ένας προαστιακός slasher της δεκαετίας του 1980 Never Never Land.

Για το κοινό μιας συγκεκριμένης ηλικίας, ο τρόμος εξακολουθεί να είναι εν μέρει συνώνυμος με την πιο πρόσφατη δεκαετία όπου ήταν πανταχού παρούσα. Σίγουρα, υπήρξαν μανίες και υπογένειες, από τα βασανιστήρια πορνό έως τα βιντεοσκοπημένα πλάνα, αλλά ο τρόμος δεν έχει φτάσει ακόμη στο επίπεδο του κορεσμού που είχε κατά τη διάρκεια των χρόνων του Ρέιγκαν. Μέχρι σήμερα, οι «τρομακτικές ταινίες» δημιουργούν την εικόνα ενός μασκοφόρου άνδρα με ένα μαχαίρι, ένα αλυσοπρίονο ή ένα μαχαίρι, ή κάποια άλλη φαλλική μορφή τιμωρίας. Τα μισά από αυτά τα οράματα προέρχονταν από τη δεκαετία του 1970, αλλά τα κακά τους, που εξακολουθούν να είναι αναπόφευκτα κάθε Οκτώβριο και Παρασκευή στις 13 στην καλωδιακή τηλεόραση, προέρχονταν από μια γκάμα κοφτών στη δεκαετία του '80.

Είκοσι πέντε χρόνια μετά, αυτά είναι κάτι περισσότερο από πολιτιστικές πέτρες του είδους. Είναι μια ανόητη εικονογραφία εξίσου καθοριστική με την «γοτθική» αισθητική για έναν αιώνα. Στην πραγματικότητα, είναι μια νέα συνέχεια ακριβώς αυτού.


Από τις πρώτες μέρες της δημιουργίας ταινιών, υπήρξαν ταινίες τρόμου και όλοι μοιράστηκαν ένα κοινό χαρακτηριστικό: μια προσαρμογή των μεγαλύτερων έργων λογοτεχνίας τρόμου του προηγούμενου αιώνα. Και τουλάχιστον για τους αγγλόφωνους, αυτό σήμαινε γοτθική λογοτεχνία. Η πρώτη ταινία τρόμου από το στούντιο του Thomas Edison ήταν μια σύντομη και γεμάτη σιωπηλή λειτουργία του 1910, Φρανκενστάιν . Αλλά ακόμη και πριν από αυτήν την ταινία, ο Robert Louis Stevenson Η παράξενη περίπτωση του Δρ Jekyll και του κ. Hyde είχε προσαρμοστεί δύο φορές.

περαιτέρω ανάγνωση: Οι καλύτερες σύγχρονες ταινίες τρόμου

Βεβαίως, αυτά είναι δύο πολύ διαφορετικά μυθιστορήματα που δημοσιεύθηκαν σε διαφορετικές περιόδους του 19ου αιώνα, ένα από τα οποία ήταν μια νοσταλγική λαχτάρα για την εποχή του Διαφωτισμού ενός προηγούμενου αιώνα που έγραψε ένα έφηβη που δεν ήταν εκεί για να ζήσει τη χρυσή εποχή των γονιών της και το άλλο είναι μια πρόσφατη βικτοριανή έκδοση που επικεντρώνεται στους αιώνιους δαίμονες σε κάθε άνθρωπο. Ωστόσο, και οι δύο έγιναν με τον ίδιο «γοτθικό» τύπο που θα τραβήξει επίσης την προσοχή του κόσμου, συμπεριλαμβανομένων ξένων αυθών όπως ο F.W. Murnau, ο οποίος προσάρμοσε το Bram Stoker's Μυθιστόρημα του 1897 Δράκουλα στο αριστούργημα του 1922 Νοσέρτουου .


Μέχρι τη στιγμή που ο τρόμος έγινε ένα μετρήσιμο είδος στην αμερικανική κινηματογραφική παραγωγή, αυτές οι ταινίες παράγονται σχεδόν αποκλειστικά από τα Universal Studios, τα οποία γεννήθηκαν το πρώτο κοινό σύμπαν στην ιστορία του κινηματογράφου θέτοντας τις ιστορίες του σε ένα ευρωπαϊκό ονειρικό τοπίο. Δράκουλα (1931), Ο αόρατος άνθρωπος (1933), Νύφη του Φρανκενστάιν (1935), και ακόμη Ο λύκος (1941) επηρεάζονται από έργα λογοτεχνίας «τρόμου» από τον προηγούμενο αιώνα, ακόμη και όταν ήταν πρωτότυπες ιστορίες, όπως αυτή της φημισμένης εικόνας των λυκάνθρωπων πατερφαμίλια.

Και σε αυτά τα διχασμένα από τον πόλεμο οράματα που συχνά δεν είχαν αγγίξει η λογική του 20ου αιώνα, ο 19ος αιώνας των αρχικών μυθιστορημάτων τους διατηρήθηκε, ακόμη και όταν δεν ήταν πραγματικά. Ο Δράκουλας του Μπέλα Λούγκοσι ζει σε ένα κάστρο που φτάνει μόνο με άλογο και άμαξα, αλλά επισκέπτεται ένα Λονδίνο όπου τα αυτοκίνητα του 20ου αιώνα μπορούν να ακουστούν καθώς κοιτάζει τις γυναίκες με μπομπ του 1930. Σε Φρανκενστάιν , ο καλός γιατρός (Colin Clive) ζει σε μια φανταστική γερμανική ύπαιθρο χωρίς κεντρική κυβέρνηση, αλλά όταν ξεπεράσει τις λίμνες και τους ανεμόμυλους, θα βρουν ένα άγονο, σημαδεμένο τοπίο τόσο σκληρό και αδιανόητο, όπως είδε ο σκηνοθέτης James Whale κατά τη διάρκεια ο Μεγάλος Πόλεμος 15 χρόνια πριν από αυτήν την ταινία.

Μέχρι τη στιγμή που φτάσαμε στις σειρές τεράτων της δεκαετίας του 1940, ο Wolf Man του Lon Chaney φεύγει από μια Αγγλία που σίγουρα δεν είναι σε πόλεμο παρόλο που έχει αυτοκίνητα της δεκαετίας του 1940 και φτάνει σε ένα γερμανικό τοπίο με άλογα και αμαξάκια, καθώς και Η SS κοσμεί γερμανούς δικαστές που θέλουν να συγκεντρώσουν τσιγγάνους.


Η αισθητική της ταινίας τρόμου Universal, η οποία για δεκαετίες ενέπνευσε κινηματογραφική γλώσσα από τα βρετανικά στούντιο Hammer Εμφάνιση εικόνας Rocky Horror , και σε όλη τη διαδρομή Κινούμενα σχέδια Scooby-Doo , συνεχίζει να ζει ως ατελείωτη φόρμα. Δεν είναι πραγματικά ένας χρόνος ή ένας τόπος, αλλά μια συγχώνευση ανησυχιών που αναπτύχθηκε για πρώτη φορά σε ακροατήρια που μεγάλωσαν επίσης διαβάζοντας Stoker, Shelley και ίσως μερικές από τις αδελφές του Brontë.

Ωστόσο, καθώς οι ωκεανοί του χρόνου ωθούν αυτά τα αρχέτυπα και τις βάσεις ακόμη περισσότερο στις εσοχές της ιστορίας, αυτό που κάποτε θεωρούνταν σύγχρονο και αμφιλεγόμενο τώρα έχει επίσης την αξιοπρέπεια της ιστορίας και τη φήμη να θεωρηθεί κλασική. Αυτό με φέρνει πίσω στη δεύτερη ταινία του David Robert Mitchell, Ακολουθεί .

Για αυτό το άθλιο θρίλερ, Μίτσελ δανείζεται σε μεγάλο βαθμό από τις συμβάσεις ενός συγκεκριμένου τύπου ιστορίας τρόμου και τις εφευρίσκει για μια σύγχρονη εποχή χωρίς να τις ενημερώνει. Από πολλές απόψεις, το Το σε Ακολουθεί είναι αναπόφευκτα μια ΣΜΝ με εξαιρετικά θανατηφόρες συνέπειες. Η ταινία δεν φοβάται να αφήσει το κοινό να δει το προφανές αλληγορικό πλαίσιο, όπως όταν ο πρωταγωνιστής Jay (Maika Monroe) Το μετά από μια δοκιμή στο αυτοκίνητο του φίλου της. Δεν υπάρχει καμία παρεξήγηση, ο Χιου (Τζέικ Γουάι) παραβίασε την εμπιστοσύνη της και την χρησιμοποίησε για δικούς του σκοπούς. Αφού έκαναν σεξ, χλωροφόρτησε τον Τζέι και τη δένει σε μια αναπηρική καρέκλα για να μπορεί να δει τι Το μοιάζει με το υπερφυσικό πλάσμα να την σκοτώνει. Στη συνέχεια, την άφησε εγκαταλελειμμένη στην άκρη του δρόμου από το σπίτι της σε μια σκηνή τόσο ενοχλητική όσο οποιαδήποτε εμπλέκει αυτό το ανακριβές boogeyman.

Αργότερα στην ταινία, ο πρώτος φόβος άλματος έρχεται όταν η Jay εξερευνά το σώμα της την επόμενη μέρα, μελετώντας την καταστροφή της σεξουαλικά μεταδιδόμενης κατάρας. Όπως και οι ταινίες τρόμου της δεκαετίας του '70 και ειδικά της δεκαετίας του '80, έχουμε επιστρέψει στην βασική συρραφή του «σεξ ισούται με το θάνατο».

Ωστόσο, σε αντίθεση με πολλές από αυτές τις προηγούμενες ταινίες, ειδικά στο τιμόνι του Jason Voorhees, η ταινία δεν την καταδικάζει για σεξ, αλλά μάλλον συμπάθει με μια καλή κοπέλα που κάνει το είδος των επιλογών που κάνουν σχεδόν όλοι οι έφηβοι και οι κίνδυνοι που κρύβονται εκεί όταν κανείς δεν μπορεί να της διδάξει για τους κινδύνους σε αυτόν τον κόσμο. Σκεφτείτε, όπως και πολλά από αυτά τα κλασικά, οι γονείς δεν είναι ποτέ παρόντες. Η μόνη φορά που βλέπουμε τον πατέρα του Τζέι είναι πότε Το παίρνει τη μορφή του για ένα Άτομα γάτας στιλ αναμέτρησης από μια εσωτερική πισίνα. Αυτό προσθέτει στην ονειρική ποιότητα του Ακολουθεί όπως και το σκορ σουρεαλιστικό συνθεσάιζερ της Rich Vreeland. Αλλά επίσης όπως αυτό το σκορ, βγαίνει από το Βιβλίο παιχνιδιών του John Carpenter .

Καθώς η ταινία εξελίσσεται, οι αναφορές γίνονται πιο εμφανείς, συμπεριλαμβανομένης μιας σκηνής όπου Το ουρεί στο πάτωμα της κουζίνας του Τζέι όταν της έρχεται σαν τη Λίντα Μπλερ κατά τη διάρκεια των «πιο ευτυχισμένων» στιγμών του 1973 Ο εξορκιστής . Παρομοίως, ο γείτονας του Τζέι Γκρεγκ (Ντάνιελ Ζοβάτο) δεν μοιάζει με την παρουσία του Τζόνι Ντεπ στο πρωτότυπο Ν ightmare στην Elm Street (1984), μέχρι τον υποτιμητικό του σκεπτικισμό που τον αναγκάζει να μην σηκώσει το τηλέφωνο όταν ο ρομαντικά συνδεδεμένος γείτονάς του ικετεύει για να απαντήσει στο σταθερό του τηλέφωνο.

Υπάρχει ακόμη και μια καμπίνα στο δάσος.

περαιτέρω ανάγνωση: Ταινίες τρόμου για ροή στο Netflix

Ακολουθεί καλεί έντονα συναισθήματα και περιβάλλοντα από ένα συγκεκριμένο είδος τρόμου και από μια συγκεκριμένη στιγμή, και τα συγκρίνει στον πυρήνα τους. Μετά από όλα, σχεδόν όλες αυτές οι φημισμένες τρομακτικές ταινίες επικεντρώνονται σε εφήβους (ασυνεχή ή αλλιώς) και σχεδόν όλες στοχεύουν σε αυτήν την ίδια δημογραφική ηλικία.

Ο λόγος είναι απλός: είναι η εποχή όπου η ζωή φαίνεται να συνεχίζεται για πάντα και ο θάνατος είναι ένας ξένος. Οι ταινίες τρόμου είναι ένας ασφαλής τρόπος για να εισαγάγετε αυτόν τον αναπόφευκτο νυχτερινό επισκέπτη. Αλλά σε Ακολουθεί, Το Όχι μόνο ξυλεία όπως ο αιώνια υπομονετικός Michael Myers μετά από εσάς, αλλά Το επίσης είναι το πραγματικό boogeyman. Νωρίς στην ταινία, ο Χιου παραδέχτηκε στον Τζέι ότι όταν βλέπει ένα μικρό παιδί να παίζει με τον πατέρα του ότι επιθυμεί να μπορεί να είναι και πάλι εκείνη την ηλικία, ονειρεύεται την αρχή της ζωής στην ώριμη ηλικία των 21 ετών. Όπως αυτοί οι εφιάλτες των προαστίων πριν από 30 χρόνια, Ακολουθεί παραμένει πίσω από μια εφηβική ερημική γη με τη συνειδητοποίηση της θνησιμότητας. Και με αυτόν τον τρόπο, η ταινία μπαίνει σε μια εικονογραφία που έχει γίνει αθάνατη για τους θεατές που ονειρεύονται (ή φοβούνται) για μια εποχή που υπήρχε μόνο στις ταινίες.

Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στις 14 Μαρτίου 2015.

Ο David Crow είναι ο επιμελητής της ταινίας στο Den of Geek. Είναι επίσης μέλος της Διαδικτυακής Εταιρείας Κριτικών Κινηματογράφου. Διαβάστε περισσότερα για το έργο του εδώ . Μπορείτε να τον ακολουθήσετε στο Twitter @DCrowsNest .

Διαβάστε και κατεβάστε το Περιοδικό Den of Geek NYCC 2018 Special Edition ακριβώς εδώ!

Συγγραφέας

Ο Rick Morton Patel είναι ένας 34χρονος ντόπιος ακτιβιστής που του αρέσει να παρακολουθεί άφθονο σκηνικά, να περπατά και το θέατρο. Είναι έξυπνος και λαμπερός, αλλά μπορεί επίσης να είναι πολύ ασταθής και λίγο ανυπόμονος.

Είναι Γάλλος. Έχει πτυχίο φιλοσοφίας, πολιτικής και οικονομίας.

Σωματικά, ο Ρικ είναι σε αρκετά καλή κατάσταση.