Breaking Bad finale κριτική: Felina


Αυτή η κριτική περιέχει spoilers.


5.16 Γάτα

«Η χημεία πρέπει να τηρείται.» - Walter White



Ήταν μια πηγή έντασης που αξίζει την ίδια την παράσταση: θα Σπάζοντας άσχημα καταφέρατε να συνδέσετε την ασυναγώνιστη ένταση και το σχεδόν άψογο δράμα δράσης των τελευταίων πέντε σειρών με τρόπο που θα παραμείνει πιστός στους χαρακτήρες και το συνολικό «όραμα» της παράστασης, ενώ δεν θα αισθάνεστε σαν ένα φοβερό αντι-κορύφωμα μετά την τρέλα που προηγήθηκε;


Λοιπόν, μπορώ να φανταστώ μόνο δύο τύπους αντιδράσεων Αιλουροειδής , ο Σπάζοντας άσχημα τελικό: 1) που ήταν τέλειο, ή 2) που ήταν λίγο πολύ τέλειο.

Όσον αφορά το κλείσιμο, αυτό το φινάλε ήταν εκπληκτικά πρόθυμο να ευχαριστήσει: δεν υπάρχει σημείο αναφοράς (συγγνώμη Huell και Ted Beneke) που δεν αντιμετωπίστηκαν και ολοκληρώθηκαν με χαρά με κάποιο τρόπο. Και ο Walt έπρεπε να βγει ακριβώς με τους δικούς του όρους - ο Vince Gilligan είχε υπαινιγτεί πριν από το φινάλε ότι το τέλος ένιωσε σαν «είδος» νίκη για τον Walt, αλλά λαμβάνοντας υπόψη τι είχε συμβεί πριν από αυτό, αυτό ήταν ίσως το καλύτερο πιθανό τέλος που θα μπορούσε να περίμενε. Έτσι, για όσους ένιωθαν ότι ο Walt έπρεπε να παραπεμφθεί για τα εγκλήματά του, αυτό το επεισόδιο ισοδύναμο ενός γύρου νίκης μπορεί να αποδειχθεί μη ικανοποιητικό.

Πραγματικά, νομίζω ότι το «φινάλε» του Σπάζοντας άσχημα θα πρέπει να θεωρηθεί ως τα τελευταία τρία επεισόδια σε αυτήν την μισή σεζόν, καθώς επιτυγχάνουν ένα τακτοποιημένο κόλπο: δίνουν στον Walt και τις τρεις πιθανές καταλήξεις που πολλοί είχαν προβλέψει για αυτόν. Πρώτον, υπάρχει το τελικό τέλος της αποκαλυπτικής του Ozymandias , που βλέπει τις διπλές αυτοκρατορίες της οικογένειας και της μεθαμφεταμίνης να καταρρέουν με τον πιο ακατάστατο τρόπο. Τότε υπάρχει Πολιτεία γρανίτη , που βλέπει τον Walt (και τον Jesse) εντελώς ανίσχυρο, αποσπασμένο και μόνο, και κοιτάζει προς τα κάτω την αργή έναρξη της αποσύνθεσης, οδηγώντας σε θάνατο. Και μετά υπάρχει Αιλουροειδής , το οποίο δίνει στον Walt την ευκαιρία να βγει με ένα χτύπημα και να εξαργυρώσει τον εαυτό του - ακόμα κι αν είναι μόνο για τον εαυτό του.


Σύμφωνα με αυτήν την ατμόσφαιρα εκδικητικής εκδίκησης, η επιστροφή του Walt στον Alberquque έμοιαζε πολύ με την επιστροφή ενός γηράσκοντος όπλου, και το σφαιρικό φινάλε έμοιαζε να θυμίζει Το άγριο μάτσο ή το Δολάρια τριλογία. Όπως ανέφερα πολλές φορές σε αυτές τις ανακεφαλαιώσεις, Σπάζοντας άσχημα λατρεύει μια δυτική αναφορά: εν μέρει επειδή το να χτυπάς το καπέλο σου προς τις εντυπωσιακές εικόνες που δημιουργεί το Leone και το Ford δεν είναι η χειρότερη στυλιστική απόφαση που μπορείς να πάρεις, αλλά κυρίως επειδή είναι αναμφισβήτητα ο τόπος όπου το πρώτο κινηματογραφικό και τηλεοπτικό κοινό γνώριζε για πρώτη φορά ο Αμερικανός αντι-ήρωας.

Ο νόμος της Παλαιάς Δύσης σήμαινε ότι οι άντρες θα μπορούσαν να είναι βίαιοι και να είναι ακόμα καλοί, χρησιμοποιώντας μια νοοτροπία «είτε αυτός είτε εγώ». Ο Δυτικός (μαζί με την ταινία noir, μια άλλη αξιοσημείωτη επιρροή) ήταν το πρώτο μέρος όπου το κοινό είδε γραμμές ηθικής να θολώνονται σε αποχρώσεις του γκρι, κάτι που Σπάζοντας άσχημα στην πραγματικότητα έχει δημιουργήσει μια ολόκληρη σειρά γύρω. Φυσικά, πού Σπάζοντας άσχημα Η παρέκκλιση από αυτές τις ταινίες ήταν να βάλει τα λιγότερο ελκυστικά (δηλαδή λιγότερο macho και έντιμα) χαρακτηριστικά προσωπικότητας ενός αληθινού «αντι-ήρωα» κάτω από ένα ασυγχώρητο προσκήνιο μετεγκατάσταση στο σύγχρονο κόσμο, όπου το Man With No Name του Clint Eastwood είναι bitchy και παθητικό- επιθετικός απέναντι στη σύζυγό του, ενώ ο Γουίλιαμ Χόλντεν δέχεται κρίσεις πανικού και κραυγές για το ότι δεν του δόθηκε αρκετή πίστωση από το αφεντικό του.

Εκτός από την εξουδετέρωση μιας παράνομης φθοράς, ήταν επίσης αξιοσημείωτο το πώς ο Walt φάνηκε να παρασύρεται μέσα και έξω από σκηνές σε αυτό το επεισόδιο σαν ένα φάντασμα: ξανά και ξανά ο Walt θα αποκαλυφθεί μόνο μετά από μια λεπτή κίνηση της κάμερας, ή φαίνεται να υλοποιείται του τοπίου στο παρασκήνιο (ή ακόμα και στο προσκήνιο). Η παρουσία του Walt στη συνέχεια συχνά χαιρετούσε με το είδος της αντίδρασης που θα φανταζόσασταν ότι αυτοί οι χαρακτήρες θα κρατούσαν για μια συνάντηση με ένα πραγματικό φάντασμα, και στην πραγματικότητα, ένιωθε σαν ο Walt να στοιχειώνει αυτούς τους ανθρώπους για τελευταία φορά πριν τελικά εξαφανιστεί στη μεταθανάτια ζωή.


Εκτός αν δεν είναι, φυσικά: οι άνθρωποι που δεν καταλήγει να σκοτώνουν πιθανότατα θα στοιχειωθούν από το όραμα του Walt για πάντα. Ή, στην άτυχη περίπτωση των Gretchen και Elliot, θα στοιχειώνεται από το όραμα δύο κρατριών που κλέβουν κάθε κίνηση τους: δύο hitmen που, στην πραγματικότητα, είναι μερικοί λιθοβόλοι με ένα τακτοποιημένο περιθώριο Star Trek φανταστική φαν του Badger και Skinny Pete. Κατά κάποιο τρόπο, αυτό αποκαλύπτει την επίσκεψη του Walt στους πρώην συναδέλφους του Gray Matter: Είμαι βέβαιος ότι ο Walt έχει φανταστεί να επισκεφθεί το ζευγάρι και να παρατείνει το καθεστώς του ως kingpin πολλές φορές από την έναρξη της αυτοκρατορίας του και φροντίζει να κάνει χρήση των νεοσύστατων δυνάμεών του εκφοβισμού, χλευάζοντάς τους σαδιστικά με μια έντονη περιγραφή των δικών τους δολοφονιών.

Αλλά όλα είναι για παράσταση: για όλη τη γενναία του, έρχεται ουσιαστικά σε αυτούς με το καπάκι του στο χέρι, ζητώντας βοήθεια. Τα χρήματα και η δύναμή του έχουν φύγει, και το μόνο που έχει απομείνει είναι η ικανότητά του να σφυροκοπεί και να εξαναγκαστεί, και η προθυμία του να το κάνει. Το μόνο πράγμα που έχει αλλάξει από τότε που του πρόσφεραν τη βοήθειά τους στις πρώτες μέρες του σόου είναι ότι έγινε μεγαλύτερος κακοποιός.

Τότε υπάρχει ο Skyler, για τον οποίο το φάντασμα του Walt πιθανότατα δεν θα φύγει ποτέ. Ίσως το πιο εντυπωσιακό πράγμα για την τελική εκτέλεση των επεισοδίων του Σπάζοντας άσχημα είναι πώς έφερε ξανά τη σχέση Walt και Skyler στο προσκήνιο, ακόμα και όταν τα πτώματα πέφτουν και το αίμα χύνεται αλλού. Οι πιο ισχυρές στιγμές στο Ozymandias και Πολιτεία γρανίτη Και οι δύο τόνισαν την τραγωδία του τι έγινε με τον γάμο τους, και έτσι ήταν και πάλι εδώ, σε μια όμορφη σκηνή που έπαιξε και έπαιξε όπου ο Walt (κάπως απίθανο) συναντήθηκε με τον Skyler για ένα τελικό αντίο.


Φαινομενικά, η Walt ήταν εκεί για να της δώσει το εισιτήριο λαχειοφόρων αγορών που θα παραιτηθεί από τη θέση των σωμάτων του Χανκ και του Γκόμεζ και θα λειτουργήσει ως ένα κρίσιμο διαπραγματευτικό τσιπ στους συνεχιζόμενους αγώνες της με την DEA. Αλλά ίσως το πιο σημαντικό, ο Walt παρέδωσε αυτό το κομμάτι χαρτί γνωρίζοντας ότι θα λειτουργούσε ως κλείσιμο για τον Skyler (και κλείσιμο για τη Marie), ενώ ταυτόχρονα την ενημέρωσε ότι δεν ήταν άμεσα υπεύθυνος για το θάνατο του Χανκ. Φυσικά ο Skyler δεν χρειάζεται να τον πιστέψει όταν το λέει αυτό: αλλά η παραδοχή του ότι ξεκίνησε την εγκληματική του ζωή όχι προς το συμφέρον της οικογένειας αλλά για τον εαυτό του και επειδή του «άρεσε» καθώς τον έκανε να «νιώσει ζωντανός» », Σηματοδοτεί ίσως την πιο ειλικρινή στιγμή που έχει μοιραστεί ποτέ με τη γυναίκα του. Είναι ένα ενδιαφέρον παράξενο χαρακτήρα του, και πιστεύω ότι λέει πολλά για τη φύση των αντι-ηρώων της οθόνης, ότι με πολλούς τρόπους η ανεντιμότητα του Walt ένιωθε πάντα την πιο απαίσια ποιότητά του, παρά την τάση του για φόνο, συναισθηματικές κακοποιήσεις και εκφοβισμό. ; οπότε αισθάνεται καθαρτικό να τον ακούσω επιτέλους να παραδέχεται ότι απλώς ξεφεύγει από το να είναι φοβερό για τους ανθρώπους.

Αλλά τότε οι φαινομενικά ανιδιοτελείς ενέργειές του απέναντι στον Skyler φαίνεται να έρχονται σε αντίθεση με την ιδέα ότι ο Walt είναι απλώς ένας κακός τύπος. Είναι σαφώς ικανός να ανησυχεί για τους άλλους, ακόμη και αλτρουισμό: αλλά αυτό που κάνει σαφές στον Skyler είναι ότι ενώ την αγαπούσε και αγαπούσε την οικογένειά του, τελικά τιμά τη συγκίνηση της εγκληματικής δύναμης που έδωσε τη δική του ζωή νόημα και του επέτρεψε να κρυώσει από την πραγματικότητα του επικείμενου θανάτου του για οποιοδήποτε από τα συναισθήματά τους ή απόλυτα συμφέροντα. Μόνο τώρα, αφού έχει χάσει τα πάντα και συμβιβαστεί με τη δική του θνησιμότητα, γνωρίζοντας ότι ο θάνατός του δεν μπορεί πλέον να αναβληθεί, μπορεί τελικά να το παραδεχτεί τόσο σε αυτήν όσο και στον εαυτό του.

Και έτσι ο Walt μπαίνει σε έναν σχεδόν σίγουρο θάνατο σε μια αναμέτρηση με τον θείο Τζακ και τους νεοναζί: αλλά όχι πριν από μια μίνι αντιπαράθεση με τη Lydia και τον Todd, όπου καταφέρνει να αντιμετωπίσει μια πρόσκληση στο συγκρότημα της συμμορίας. Η Λυδία κατάφερε να διατηρήσει ολόκληρη την απίθανη ύπαρξή της, αποφεύγοντας προσεκτικά τις ακαθαρσίες, τόσο στη διατροφή της (μη γαλακτοκομικά, φυσικά) όσο και στην προσωπική της ζωή, διατηρώντας τις κοόρτες της ναρκωτικών σε αρκετά όπλα, φορώντας σταθερά τη φρικτή έκφραση κάποιου που μόλις μύριζε 300 κόντρα ταυτόχρονα. Είναι λοιπόν μια υπέροχη ειρωνεία που πρέπει να πεθάνει (μπορούμε να υποθέσουμε) από δηλητηρίαση από ρικίνη ως αποτέλεσμα της προτίμησής της για γλυκαντικό χωρίς υδατάνθρακες, χωρίς θερμίδες.

Με αυτήν έξω, ο Walt κατευθύνεται προς το συγκρότημα με το πυροβολικό του M60 κρυμμένο στον κορμό του αυτοκινήτου του, σε στυλ Django. Όπως αποδεικνύεται, το M60 αποδεικνύεται υπερβολικό, αποδεκατίζοντας τις κοόρτες του θείου Τζακ σε δευτερόλεπτα, αλλά συνεχίζει να πυροβολεί την καμπίνα για αυτό που αισθάνεται σαν μια εποχή μετά: αλλά, όπως ένα από τα minions σχολιάζει άνετα στον Walt κατά την αξιολόγηση του αυτοκινήτου του «υπάρχει καμία αντικατάσταση για μετατόπιση »(ένα ρητό που είναι δημοφιλές στους ενθουσιώδεις αμερικανικούς μύες που σημαίνει ουσιαστικά ότι όσο μεγαλύτερος είναι ο κινητήρας, τόσο περισσότερη ισχύς θα έχει το αυτοκίνητό σας και τόσο πιο αποτελεσματικό θα είναι. Αυτή είναι η μαρτυρία του Walt και δεν πρόκειται να εκμεταλλευτεί τις πιθανότητες υποτιμώντας το.

Αλλά πριν από αυτό, ο Walt ήρθε πρόσωπο με πρόσωπο για τελευταία φορά με τον Jesse. Κρυμμένος και καλυμμένος με ουλές, ο Τζέσε έκανε να ονειρεύεται την ικανοποίηση που προέρχεται από την ποιοτική ξυλουργική (είναι ασαφές ως προς το αν πρόκειται για μια αναδρομή στην τάξη των καταστημάτων που αναφέρει Πρόβλημα Σκύλος , μια φανταστική ακολουθία, ή ακόμα και μια κίνηση προς τα εμπρός) για να ξεφύγει από την πραγματικότητα του μεθυσμού.

Όταν έρχεται αντιμέτωπος με την κατάσταση του Τζέσι, ο Γουόλ έχει τη στιγμή που «ρίχνει τον αυτοκράτορα στον αντιδραστήρα» και αποφασίζει να τον σώσει, ωθώντας τον έξω από το δρόμο του πυροβολικού. Δεν είναι σαφές αν αυτό ήταν πάντα η πρόθεση του Walt, αλλά μόλις ο Walt πετάξει τον θορυβώδη θείο Jack (μεσαία πρόταση, όπως ο Jack δολοφόνησε τον Hank) και ο Jesse στραγγαλίζει τον Todd (το οποίο, ανεξάρτητα από την πλευρά της ηθικής που σας χωρίζει, νομίζω μπορούμε όλοι να συμφωνήσουμε ότι ήταν 100% δικαιολογημένο), ο Walt βλέπει την ευκαιρία για ένα τέλειο τέλος - ο θάνατος στα χέρια του Jesse, δίνοντας έτσι στον Jesse την εκδίκηση που σαφώς επιθυμούσε, και ο Walt μια βολική διέξοδο. Ο Jesse, στις μοναδικές γραμμές του επεισοδίου, ζητά από τον Walt να του πει απευθείας ότι θέλει να τον σκοτώσει και όταν το κάνει, ο Jesse αρνείται. Και έτσι, έφυγε, έσπασε τις πύλες σε ένα κλεμμένο αυτοκίνητο, ουρλιάζοντας με συγκίνηση και τα μάτια του βρεγμένα με δάκρυα. Πόσο τέλεια είναι η τελική πράξη του Jesse Σπάζοντας άσχημα είναι να επιτέλους, τελικά, να μην υπακούει στον Walt και να αναλάβει κάποια καθυστερημένη ευθύνη στα χέρια του. Γιατί, είναι σχεδόν ένα χαρούμενο τέλος για την φτωχή, φτωχή Jesse.

Αυτό που ήταν ενδιαφέρον για το τελευταίο μεγάλο στοίχημα του Walt εδώ ήταν πώς έδρασε σχεδόν ως καθρέφτης στην αξέχαστη διείσδυση της φωλιάς του Tuco στη σειρά 1, όπου κατευθύνεται στην κοιλιά του θηρίου και καταφέρνει να δραπετεύσει πετώντας ένα συνθετικό εκρηκτικό στο έδαφος. . Είναι αναμφισβήτητα αυτή η πρώιμη επιτυχία, και ιδιαίτερα η εκστατική αντίδραση του Walt σε αυτήν, που χρησιμεύει για να τον τραβήξει πραγματικά στον κάτω κόσμο μετά την αρχική του ντάμπινγκ και να τον πείσει ότι μπορεί όχι μόνο να επιβιώσει σε αυτόν τον κόσμο, αλλά και να ευδοκιμήσει. Εδώ, ωστόσο, το μεγάλο εκρηκτικό του σχέδιο έχει σχεδιαστεί για να τον βγάλει έξω από αυτόν τον κόσμο, δεσμεύοντας ένα χαλαρό τέλος και ως αποτέλεσμα αισθάνεται πολύ πιο ήρεμος. Στην πραγματικότητα, είναι η Jesse που χτυπάει με χαρά στο τιμόνι, καθώς οδηγεί στα 100 μίλια / ώρα μακριά από έναν κόσμο που ποτέ δεν θέλει να γίνει ξανά.

Σε αυτό το σημείο, νομίζω ότι είναι γερμανικό να χαιρετίσω τον τρόπο που ο Vince Gilligan και οι συγγραφείς του έχουν κατασκευάσει σχολαστικά τον κόσμο του Σπάζοντας άσχημα . Όταν ακούει τον ίδιο και τους άλλους συγγραφείς να μιλούν σε συνεντεύξεις, είναι σαφές ότι η δημοκρατική του προσέγγιση στη συγγραφή και την αφήγηση (εμπιστεύεται τους συγγραφείς του αρκετά για να διευθύνει τα δικά τους επεισόδια και σύμφωνα με το πρόσφατο βιβλίο του Brett Martin Δύσκολοι άντρες είναι ένας πραγματικά ευγενικός και στοχαστικός άνθρωπος για να εργάζεται και να είναι γύρω - σαφώς ασυνήθιστες ιδιότητες για έναν τηλεοπτικό σόου, αν το βιβλίο πιστεύεται) οδήγησε σε μια ατμόσφαιρα όπου οι συγγραφείς θα μπορούσαν να προτείνουν σχεδόν οποιαδήποτε ιδέα, και στη συνέχεια θα συζητηθεί και θα συζητηθεί από η ομάδα με σοβαρότητα. Μόνο μέσω της επεξεργασίας κάθε πιθανότητας η παράσταση θα μπορούσε να φτάσει στη δική της ιδιαίτερη αίσθηση ρυθμού και λογικής, όπου κάθε εξέλιξη αισθάνεται ταυτόχρονα εντελώς απρόβλεπτη και το πιο λογικό πιθανό αποτέλεσμα.

Αυτή η ελεγχόμενη αλλά δημιουργική μέθοδος σφυρηλάτησης μιας ιστορίας είναι, ίσως όχι τυχαία, με τον ίδιο τρόπο που ένας καλός χημικός πλησιάζει τη χημεία: επειδή περιέχει διαφορετικές πτυχές και στοιχεία που δεν θα αντιδρούν πάντα με τον ίδιο τρόπο ή με τον τρόπο που θα περίμενε κανείς, Η δημιουργία του από τη φύση του είναι απρόβλεπτη. Ως αποτέλεσμα, πρέπει να χρησιμοποιήσετε τη διαίσθησή σας για να βρείτε το δρόμο σας και να δημιουργήσετε τάξη μέσα στο χάος.

Αυτός ακριβώς ήταν ο τρόπος που ο Walt πλησίασε το μαγείρεμα του και πώς αντιμετώπισε τα πτητικά στοιχεία του εγκληματικού κάτω κόσμου. Ξέρει ότι κάθε αντίδραση δημιουργεί μια αντίδραση, οπότε έπρεπε πάντα να σκέφτεται αρκετές κινήσεις μπροστά. Αλλά τον εκπαίδεψε επίσης να γνωρίζει ότι υπήρχε πάντα ένα στοιχείο απρόβλεπτης ανάγκης που πρέπει να ληφθεί υπόψη και να είναι πάντα έτοιμο να σκεφτεί στα πόδια σας.

Το (κυριολεκτικά) κρύο ανοιχτό για Αιλουροειδής το επιδεικνύει τακτοποιημένα, δείχνοντας στον Walt καθώς προσπαθεί απεγνωσμένα να πάρει ένα αυτοκίνητο για να επιστρέψει στο σπίτι του. Καθώς αγωνίζεται, ακούγεται σαν να προσεύχεται, ζητώντας βοήθεια για να τον βγάλει από εκεί, ώστε να μπορέσει να θέσει σε κίνηση το σχέδιό του. Αν ο Walt ήταν ένας φοβισμένος άνθρωπος, Σπάζοντας άσχημα δεν θα είχε νόημα αμέσως, οπότε δεν μπορεί να είναι κυριολεκτική προσευχή. Αντίθετα, νομίζω ότι ο Walt αναγνωρίζει το ρόλο που έπαιξε το ανεξέλεγκτο, απρόβλεπτο στοιχείο της ζωής του, ένα πράγμα που δεν μπορεί να χειριστεί και να ελέγξει, για να τον οδηγήσει στο σημείο που βρίσκεται.

Αυτή η εγγενής αστάθεια σε όλα είναι ο λόγος για τον οποίο ένας μάγειρας 100% είναι αδύνατος. είναι ο λόγος που ο Χανκ αποφάσισε να διαβάσει Φύλλα της χλόης στο κουτί, όλων των πραγμάτων? αλλά είναι επίσης ένα τεράστιο μέρος του λόγου για τον οποίο ο Walt έχει φτάσει στο σημείο της ζωής του. Ο Walt είναι κακός - ίσως ήταν πάντα - αλλά το «κακό» του διευκολύνθηκε από τις πόρτες που ξαφνικά άνοιξαν την κατάλληλη στιγμή. Ήταν τελικά η απόφασή του να τα περάσει, και τώρα πρέπει να ζήσει με τις συνέπειες των πράξεών του: αλλά άνοιξαν το ίδιο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ξέρει αν μπορεί να είναι τυχερός τη στιγμή που μετράει, μπορεί να βασιστεί στην απαράμιλλη ικανότητά του να σχεδιάσει ένα απίστευτα περίπλοκο σχέδιο, να εκδικηθεί όσους τον κακοποίησαν και να βγει με τους δικούς του όρους. Και σίγουρα, λίγο μετά την προσευχή του στους θεούς της χημείας, τα κλειδιά για το βασίλειο πέφτουν απευθείας στην αγκαλιά του.

Όταν κοιτάζει μελαγχολικά τον εργαστηριακό εξοπλισμό στο συγκρότημα στην τελευταία σκηνή του επεισοδίου, μπορείτε να δείτε ότι, μετά από όλα, συντρίβεται από την αγάπη του για τη χημεία και τον συνδυασμό απόλυτης βεβαιότητας και απόλυτης, διαισθητικής θέσης του παντελονιού. Και είναι σε θέση να αποδείξει τον τρόπο με τον οποίο η ζωή του έχει αποδειχθεί με τον ίδιο ακριβώς τρόπο: για όλη τη μεγαλοφυΐα και την προοπτική του, ποιος θα πίστευε ότι η απόφασή του να μαγειρέψει μεθ θα τον έφερε εδώ; Κόλαση, ποιος θα πίστευε ότι η διάγνωση του καρκίνου θα τον έφερνε σε αυτό το σημείο; Κάθε δράση έχει μια αντίδραση. Υπάρχει ένα απαίσιο αναπόφευκτο σε όλα, αλλά τίποτα δεν είναι σίγουρο.

Και ως Badfinger's Απαλό μπλέ ξεκινάει το soundtrack (μια άλλη έξυπνη επιλογή power-pop soundtrack) και ο Walter White τελικά πέφτει μέχρι το θάνατό του, πρέπει να αναρωτηθείτε ως θεατής: ποιος θα είχε σκεφτεί μια παράσταση για έναν μη εξαργυρώσιμο καρκίνο με καρκίνο έχουν τόσο μεγάλο αντίκτυπο όχι μόνο στην τηλεόραση, αλλά και στην ποπ κουλτούρα στο σύνολό της; Από ποιον θα πίστευε τον μπαμπά Malcolm στη Μέση θα είχε μια από τις εξαιρετικές παραστάσεις της εποχής; Ποιος θα πίστευε ότι θα είχε μείνει τόσο καλό, για τόσο πολύ;

Αυτό, λοιπόν, ήταν Σπάζοντας άσχημα : ένα λαμπρό, εκνευριστικό, σοκαριστικό κομμάτι αφήγησης που δεν θα ξεχαστεί ποτέ από όλους εκείνους που το είδαν. Αυξήθηκε το φραγμό για το τι μπορεί να επιτύχει η τηλεόραση, είχε τα κότσια και το όραμα να βγει με τους δικούς της όρους, και στη διαδικασία μας έδωσε σε όλους νέο σεβασμό για τη χημεία.

Διαβάστε το Paul's κριτική του προηγούμενου επεισοδίου, Granite State, εδώ .

Ακολουθήστε τον Paul Martinovic στο Twitter για περισσότερες συζητήσεις Breaking Bad και άγνωστες απόψεις.

Ακολουθήστε μας Ροή Twitter για γρηγορότερα νέα και αστεία εδώ . Και γίνετε μας Facebook chum εδώ .

Συγγραφέας

Ο Rick Morton Patel είναι ένας 34χρονος ντόπιος ακτιβιστής που του αρέσει να παρακολουθεί άφθονο σκηνικά, να περπατά και το θέατρο. Είναι έξυπνος και λαμπερός, αλλά μπορεί επίσης να είναι πολύ ασταθής και λίγο ανυπόμονος.

Είναι Γάλλος. Έχει πτυχίο φιλοσοφίας, πολιτικής και οικονομίας.

Σωματικά, ο Ρικ είναι σε αρκετά καλή κατάσταση.